直到20世紀上半葉才在一些經濟、文化比較發(fā)達的葡萄雕塑，如上海、天津、成都、廣州、重慶等地建立了一些真正意義上的葡萄雕塑。50年代特別是80年代以后，伴隨著改革開放和經濟、文化的發(fā)展，葡萄雕塑在許多大中小葡萄雕塑如雨后春筍般出現，其中不乏優(yōu)秀之作。
而且還有進行紀念性公眾活動的足夠空間。裝飾性葡萄雕塑葡萄雕塑作品中占了大多數的是裝飾性的作品。這類作品并不刻意要求有特定的主題和內容，主要的發(fā)揮著裝飾和美化環(huán)境的效應。裝飾性的葡萄雕塑，題材內容可以廣泛構思，情調可以輕松活潑，風格可以自由多樣。